Det merkelig irrelevante showet om nazister som erobrer Amerika

Weirdly Irrelevant Show About Nazis Conquering America

[Spoilers for den første sesongen av Mannen i det høye slottet .]

For en forskjell et år gjør. I november i fjor, da Amazon Mannen i det høye slottet debuterte, forutsetningen om en nazistisk overtakelse av den amerikanske regjeringen så trygt eskapistisk ut. Utsøkt i produksjonsdesign og praktisk talt ubegrenset i sin kapasitet til å bore, syntes det alternative historiedramaet å bli en kurio for nerds fra andre verdenskrig og fanatikere av Philip K. Dick. Men i 2016 fant de hvite supremacistenes valgkandidat valgt til Det hvite hus, og med ham gikk hans høyre hånd, en antisemittisk, utkant-høyre propagandist. Nynazister jublet-noen få strekker armene i en Hitlerhilsen på en tale som oppfordret til en fredelig etnisk renselse - og hatkriminalitet spikert over hele landet.





hvorfor er sulfat dårlig for håret ditt?

Så her er vi, med High Castle fremstår nå som villedende relevant for samtidens Amerika. Jeg så sesong 1 denne uken på nytt, og jeg så på showets (lille, men betydningsfulle) politiske verdi: som en advarsel mot normalisering av fascisme og en irettesettelse mot illusjonen av amerikansk eksepsjonalisme. I den mest stille hjemsøkende scenen i fjor forklarer en vennlig, midtvestlig politimann rolig at askeregnet over hans lille by er en ukentlig forekomst: Sykehuset brenner lamlene og de dødelig syke - et drag på staten. Sett på begynnelsen av 60-tallet, delingen av USA i det japansk-styrte vesten, det Hitler-ledede Østen og en nøytral, lovløs buffersone i midten, har antagelig hjulpet karakterenes ikke helt troverdige sletting av amerikansk identitet.

High Castle Den første sesongen ble besatt av en rekke skriptproblemer: sladder-tynne karakterer, groggy pacing, hokey dialog og latterlige historielinjer. Sesongfinalen endte med en fantastisk dum avsløring: at en av de forbudte filmene motvillige motstandskjemperen Juliana (Alexa Davalos) og den nylig våkne nazistiske turncoat Joe (Luke Kleintank) risikerte livet for å smugle inn i den nøytrale sonen er glimt av fremtiden - eller en av flere muligheter. Sesong 2, tilgjengelig nå, løser ingen av disse skriveproblemene, mens et dypt dykk i seriens mytologi (vanligvis et trekk jeg applauderer) i hovedsak presser fortellingens relatibilitet til vår virkelighet fra en klippe. En forestående atomkrig mellom nazistene og japanerne blir hovedkonflikten i dramaet, med yakuza som sniker seg inn på B-tomter, for hvorfor ikke, antar jeg. Hvis vi noen gang skulle bry oss om skjebnen til tittelfigurens hjul (fordi det på en eller annen måte skulle se et fritt Amerika skulle konvertere seerne til revolusjonære), har vi lenge glemt dem.



Kanskje mest skuffende for publikum som er interessert i hva et show om et fiktivt nazi-Amerika kan belyse om nåværende amerikansk nynazisme, er showets rett-hvite-mannlige POV nøkkelen til dets sosiopolitiske irrelevans. Selv om motstandsaktivitetene til Joe og Juliana lander dem i konstant fare, er det fortsatt et faktum at de representerer den typen mennesker som er minst sannsynlig å bli målrettet mot et nazistisk eller keiserlig japansk regime. Men den kakistokratiske Trump -administrasjonen er mest skremmende for de sårbare, og å fortelle en historie om hvor hensynsløst et samfunn er, mens det i stor grad ignorerer hvordan de nye reglene påvirker de mest forsvarsløse, er frustrerende skummel og fantasiløs. Ja, det er den jødiske Frank (Rupert Evans) og SS-offiser Smiths (Rufus Sewell) eugenikkdrevne ordre om å drepe sin funksjonshemmede sønn. Men siden Franks team med anti-nazistenes motstand mot ragtag, forholder historielinjene seg ikke lenger til den maktesløse jødiske befolkningen i de japansk-kontrollerte Stillehavsstatene. På samme måte har det vært liten introspeksjon sett fra funksjonshemmede eller deres familier. Også Juliana virker knapt en kvinne. Tilgjengelig er tidens sexisme og giganten hopper bakover i kjønnsforhold som var en del av fremveksten av nazistene og den keiserlige japanske hæren.

En sosiologisk teori argumenterer for at vi kan lære mye om en kultur ved hvordan medlemmene i dens laveste trinn blir behandlet. Med dette symbolet, High Castle er egentlig ikke så interessert i verden den er bygd, for ofrene den er mest interessert i er hvite amerikanere. Sesong 2-premieren gir et lite hint om hva som skjedde med millioner av afroamerikanere etter overtakelsen av aksen (Dicks roman gjorde dem til slaver), men ikke nok. Og showet opphever sin tidligere kritikk av amerikansk nasjonalistisk mytedannelse med en ny japansk-amerikansk karakter. Hun ble frigjort fra Manzanar av den invaderende japanske hæren, men velger å kjempe for amerikansk frigjøring uansett, det vil si på siden av folket som bokstavelig talt satte henne i en konsentrasjonsleir. Hvorfor? Amerika er tilsynelatende akkurat det spesielle, selv om det ikke har gitt denne karakteren noen grunn til å tro det. Hvis du er nysgjerrig på hvordan kart over Europa og Asia ser ut i denne verden, glem det. Bare amerikanske liv har betydning her.

gjennomsnittlig penisstørrelse i cm

Den nye sesongen fokuserer gåtefullt i stedet på familien: Julianas søken etter den biologiske faren (Tate Donovan) til halvsøsteren, Trudy (Conor Leslie); Joes problemer med ullens pappa; en japansk tjenestemanns (Cary-Hiroyuki Tagawa) ekteskapskonflikter. Men High Castle Forståelsen av familien ligner på en utenomjordisk som har blitt informert om at blodbånd er viktige for jordboere, men har ingen anelse om hvorfor. Mannen i det høye slottet dukker endelig opp i form av en scenisk-fortærende Stephen Root, like mye en galende galning som Führer (Wolf Muser) selv. Det er en lettelse når studiepoengene begynner å rulle og vi innser at vi i det minste kan unnslippe dette dystopi.