Young Thugs Jeffery er mesterverket vi aldri så komme

Young Thug S Jeffery Is Masterpiece We Never Saw Coming

Jeffery -det siste ikke-helt-albumet, ikke-helt-mixtape fra artisten som tidligere var kjent som Young Thug-savnet 20-årsjubileet for Outkast's ATLiens om dagen. Den nåværende beste rapperen i Atlanta, og sannsynligvis universet, hadde nettopp fylt fem år da André Benjamin og Antwan Patton frigjorde sin offisielle utfordring til resten av rap -spillet, de som buet da duoen vant Best New Rap Group på 95 -tallet Source Awards. Som mange av oss hadde jeg André 3000 på hjernen i forrige uke takket være det verset om Frank Oceans Solo (Reprise) som vi alle bestemte oss for var en Drake -diss, selv om det viste seg å være to år gammel . Deretter Jeffery (hvem forklart på lyttefesten til prosjektet at han hadde flyttet fra sin gamle navn fordi jeg ikke vil at barna mine skal vokse opp og kalle meg 'Thug'), avduket albumet. Suspendert i ingenting, ansiktet skjult, men for noen få herreløse frykt under a Pygmalian parasoll, servering Revolusjonær jente Utena virkelighet i en kjønnsløs Alessandro Trincone stoffskulptur. Hans positur taler for seg selv, med den slags ustudert letthet som kan føles truende for de som ikke har den selv - ansiktet meg og møt din maker lurer på er underforstått - men når han avslører ansiktet på baksiden, er han Stråling. Det er bildet av en person som lever ekstatisk i seg selv.

Dagen etter delte Erykah Badu bildet på Twitter, legge til : Fantastisk Thugger. Minner meg om en viss ATLien jeg kjenner. Hvis du blar gjennom svarene, vil du finne flere titalls mennesker som forteller henne - André 3000s livslange kreative sjelevenn og moren til barnet hans, blant mange flere viktige titler - hvorfor hun tar feil. Three Stacks ville aldri ha brukt en kjole, sa de ( feil ), men dessuten laget OutKast klassikere. Young Thug, som de nekter å kalle Jeffery, rapper ikke engang om noe! Etter å ha tappert forsvart drømmen om '96 fra vantro inntrengere, vendte Hip-Hop Defense League tilbake til å krangle om Lil Yachtys kunnskap om kanonen .





300

Før vi lar oss rive med: Jeffery høres ikke ut som ATLiens , og heller ikke Jeffery rapper som André 3000 eller Big Boi. Outkasts andre album var en hevngjerrig misjonserklæring, en lufting av klager til en trangsynt industri-en siste undersøkelse av en herjet jord før han dro til et vakrere eksistensplan. Hvis mesterverket fra 1996 gjorde Atlanta til en paranoid, depressiv sci-fi-tegneserie, Jeffery Sitt univers er et superflate manga, dimensjonsløs og tilfeldig surrealistisk. ATLiens er en stram, spent spole, dirrende på kanten av fjæren i en uforutsigbar retning; Jeffery er all momentum, en ekshibisjonistisk fysikkdemonstrasjon om handling og reaksjon. Hver gang jeg rimer på deg, prøver jeg å bevise et poeng, rappet Big Boi på Two Dope Boyz. Hvis Jeffery inneholder en misjonserklæring, er det det stikk motsatte. Eller kanskje poenget er at det ikke er en. Satser på at du aldri har hørt om en spiller uten spill .

Men Jeffery , som ATLiens 20 år tidligere, har den ukvalifiserbare, absolutte følelsen av ankomst - et flagg plantet godt fast i den ugjestmilde grunnen til mainstream. Fra og med fjorårets Byttehandel 6 , har hvert Young Thug -prosjekt ubesluttsomt blitt presentert som en kommersiell blanding, en sikring av innsatser av hans etikett, 300, noe som har gitt hans betydelige nylige katalog en merkelig følelse av utskiftbarhet. Mer enn noen annen rapper som jobber for tiden, føles ideen om en definitiv rangering av Thugs verk helt umulig, eller i det minste ved siden av poenget. Halve moroa med å være en Young Thug -fan er hvor personlig prosessen med å samle en best av spillelister kan føles, og vente på den ene sangen eller linjen eller adlibet som forandrer alt. Men det har gitt Thugs diskografi en følelse av tyngdekraft: en endeløs pose med stemninger og stiler, spekket med forbigående øyeblikk av enestående glans (eller det Lyor Cohen refererte til som små foreldreløse , fordi ingenting er tristere enn en hitlåt som ikke gjør alle til en masse penger, ikke sant?). Det er vanskelig å gi en uinnviet lytter et enkelt inngangspunkt i det som gjør Thug så spesiell: Byttehandel 6 fremhever hans låtskrivingsevne, men nedtoner surrealismen; de Slime Season bånd har rekkevidden, men ikke den enhetlige visjonen; 2013 -tallet 1017 Thug har treff , men rappingen hans har blitt langt mer avantgarde i årene siden.



Endelig: Jeffery føles som det nærmeste til harmoni mellom fansen, etiketten og, mest av alt, artisten som endelig er klar til å lage et seriøst skuespill for vanlig stjernestatus, om enn på sine egne premisser. Det nye verket skiller seg umiddelbart fra Jefferys siste utgivelsesår - tre bind Slime Season , mer Jeg er med! -til det punktet at det føles som en rettmessig oppfølging av Byttehandel 6 , et stort-A-album i hovedsak hvis det ikke er i navn. Men det er en avgang i annen forstand: Hvor Byttehandel 6 var målrettet subtil, Jeffery er irrepressible, full av uhyggelig minneverdige one-liners og dynamiske eksperimenter i flyt og kadence over beats som, knyttet til en lettere salgbar rapper, kan være åpenbare radiohits. Det er albumet vi alle har ventet på - det du kan sende videre til en ukjent venn og trygt spørre: Ok, forstår du det? - og likevel kunne vi ikke sett det komme.

Fordi hvem kunne ha spådd at FKA Young Thugs mest overbevisende bud på superstjerne ville være et album om å etablere parametrene for identitet for raps største gåte via abstrakte hyllest til idolene hans? Hvem kunne ha tenkt seg en dugg, soloppgang-tonet ballade, støttet av Wyclef Jean som cooing Jeffffferrryyyyy som Rafiki velsigner en nyfødt Simba, hvis navn ville endre seg fra Elton John til Pop Man til Kanye West i løpet av 24 timer? Hvem kunne ha gjettet at Thug kunne forvride Rihanna's Work til en virkelig søt, forsiktig psykedelisk sexsyltetøy der han treffer høye toner som en valp som er ekstatisk at du er hjemme fra jobb (RiRi)? Etter måneder med passiv-aggressiv storfekjøtt, hvem hadde trodd at Thug ville gjøre opp med Future, bare for å respektere ham fremtiden (err) Future Swag? Eller Webbie, som Thug lukker ved å forme seg til sin egen Big Rube -mellomspill og kunngjør at han har byttet fra å bruke standard 10 prosent av menneskelig hjernefunksjon til 14 prosent (som en gjør)? Hvordan faen er den beste sangen på dette albumet som heter Harambe ?! (Å ja: Fordi det skjelver av adrenalinkjeftet raseri fra en hevngjerrig gorilla som rømte fra helvete.)

Når jeg lyttet til Wyclef Jean-en forbløffende bøyelig reggae, som ikke skal forveksles med den mange tittelen som Wyclef faktisk vises på-fant jeg på en eller annen måte meg selv gjennom kaninhullstransportsystemet for Jefferys levering, og tenkte ikke på Wyclef Jean, men Om Dennis Rodman . Spesielt minnet sporet meg om hans første bok, den kompromissløst selvbiografiske Bad As I Wanna Be . Den nesten 20 år gamle boken forteller den fremmed-enn-skjønnlitterære historien om en evig utenforstående som gjorde det i all sin rotete, smertefulle, no-fucks-gitt ære. Men til tross for Rodmans uberørte ærlighet når han fastslår hvem han er i møte med hvem resten av verden ønsket at han skulle være, er det jeg mest husker når jeg leste den, teksten. Rodman bytter skrift og bokstavstørrelse impulsivt gjennom; en enkelt side kan inneholde fire forskjellige skriftstiler, tildelt av grunner som bare han ville kunne forklare. Det er et grafisk designer mareritt, men det fungerer: Hvordan kunne noen så ubegrenset være bundet til størrelse 10 Times New Roman-og hvorfor skulle vi ønske at han skulle være det? Hvis Big Boi og Andre rappet for å bevise et poeng for 20 år siden, rapper Jeffery for å overskride det punktet helt, flytende med forsiden ned i mainstream .